Piel de gallina
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símplemente, son necesarios. No hay vuelta de hoja.
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Cierto te puede o no gustar su música pero Motorhead han gozado siempre del respeto y adoración de los bandos mas insospechados - como le podría pasar a Rosendo- y creo que es por la imagen de honestidad y autenticidad que transmiten.
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Hombre macho, no me compares a Rosendo con Motorhead. 0 respeto a Rosendo, porque habrias que tenerselo? Por Leño? Anda no me jodas. Ahora me dirás que hay ciertos paralelismos, pero no, no te lo crees ni tu. Motorhead, al igual que Ramones y en menor medida AC/DC, son grupos que traspasan etiquetas (hablo de etiquetas tipo rock, puink o heavy). Rosendo es un pavo que ha hecho toda la vida hard rock taleguero, sin más.
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Ya claro, Rosendo es de Carabanchel y no tiene glamour te entiendo perfectamente.
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No, claro. Y Ramoncín es nuestro Iggy Pop no?
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Si metes en el mismo saco a Rosendo y Ramoncin apaga y vámonos no veo la conexión por ningun lado, a este no le respetan ni en su casa.
Pero déjalo que me da pereza y además me voy de copas. -
Conozco el respeto que mucha gente le tiene a Rosendo, respeto que supongo se lo tiene ganado. Yo, personalmente, no lo he seguido nunca, pero creo que si hay gente que le considera un tipo honesto, creo que algo puede haber. Por lo menos, a mi me merece más atención que el gilipollas de Ramoncín.
Incluso la gente del Mundo Bruto dedicaron una amplia entrevista a Rosendo y eso que los de la revista son gentes que eso del jevi, como que poco. -
Vuelvo de copas y apostillo lo dicho con esto: Rosendo despues de 30 años rascando la guitarra es un tio que sigue viviendo en su barrio de siempre se mueve con sus colegas y no se le ocurriria ir al programa del Sardá ni a una fiesta de VIPs.
Buenas noches y con Dios. -
@churro:1gez9ssd:
Vuelvo de copas y apostillo lo dicho con esto: Rosendo despues de 30 años rascando la guitarra es un tio que sigue viviendo en su barrio de siempre se mueve con sus colegas y no se le ocurriria ir al programa del Sardá ni a una fiesta de VIPs.
Buenas noches y con Dios.A mí me parece un tipo bastante simpático y siempre he sentido hacia él un respeto por su coherencia y tal ya tal. Pero como músico es malo de cojones. Eso lo tengo clarísimo.
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Esta claro que el TIS, apoya lo de MOTORHEAD, y seria la verdad una sorpresa muy agradable. El caso es que tocaron hace un par de años en Murcia y no fui, la verdad tampoco me entere, los conciertos en los circulos jeavys, son complicaos.
En cuanto a Rosendo, para mi Leño si es algo importante en la historia de la musica de este pais, en solitario, al principio me podia hacer gracia, ahora no le presto la minima atencion.
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Prefiero a Kiko Veneno antes que a Rosendo.
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BERBERECHO!!!!!!!!!!
Rosendo es mas majo que las pesetas, coño!
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en ningún momento he hablado de si era majo o no, solo del plano musical. Eso si, es más feo que pegarle a un padre.
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STARS "Set yourself on fire"
arts & crafts, 2005
when there´s nothing left to burn, you have to set yourself on fire
Con tal frase empieza el disco. No os voy a contar lo que hay dentro. Podría hacer complicadas metáforas acerca de "Ageless Beauty", o "One More Night", o "Your Ex-Boyfriend Is Dead", por poner sólo tres ejemplos… Recalcar el carácter de elegante pop de cámara de algunos temas, de canción para saltar y bailar en otros casos, destacar el toque eléctronico que incorporan sin desentonar, hacerte preparar el pañuelo para cierta canción... Pero nada de eso serviría para nada, porque no hay nada que yo pueda hacer por tí. No puedo hacerte sentir. Para eso está la música. You have to set yourself on fire.
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VIRGIN PRUNES - …If I die, I die.
(1982)
Desde el primer tema, "Ulakanakulot", sentimos que nos encontramos ante una música atemporal. Ritmos tribales, ambientes paganos, atmósferas oscuras y brumosas que nos sumergen en una placidez angustiosa… hasta que la voz nasal de Gavin Friday (cantante y fundador) irrumpe. Es "Decline and fall". Los temas se suceden como si fueran parte de un mismo sueño. Los cantos mántricos de "Sweet Under White Clouds". El paisaje siniestro y evocador de "Bau-Dachöng", con guitarras bailando al borde del abismo, el recitado de Friday... una de las mejores piezas del disco. "Pagan Lovesong" y "Baby turns blue" son las canciones que suelen representar a los Virgin Prunes en múltiples recopilatorios oscuros. No hacen justicia a los paisajes exóticos que suelen dibujar a sus canciones, pero representan la parte más bailable y festiva del grupo. "Dave-Id Is Dead" rompe un poco el ambiente pagano creado en los primeros temas. Podría decirse que se trata de un delirio alcohólico hecho canción. "Ballad of a man" también podría incluirse entre lo menos destacado del disco."Fádo" es una breve e intensa pieza llena de melancolía. "Walls of Jerihco" hubiera sido un perfecto single, y reune las mejores dones de los irlandeses en una canción pop perfectamente coreable. "Caucasian Walk" fue la puerta que me introdujo en el particular mundo de Virgin Prunes. Voces desquiciadas, ritmo marcial, sonoridades exóticas y lejanas para un clásico del afterpunk más creativo y original. "Theme for thought" es también otro de esos temas que hacen que te vuelvas un devoto de la banda. El desarrollo de la canción, fundiendo múltiples efectos sonoros, la hilarante y malvada voz de Friday (narrando la historia de un asesino) y unos coros fantasmagóricos en un perfecto caos musical. "Chance of a lifetime" es una tema paranoico y experimental, dejandonos un buen sabor de boca el pasaje final "Yeo"(un pasaje onírico que no desentonaría en ninguna película de terror de cualquier época).
Es curioso comparar las carreras de Virgin Prunes y U2. Ambos proceden de la misma ciudad (Dublin), Gavin Friday y Bono son amigos desde el instituto (ambos realizaron la banda sonora de "En el nombre del padre"), el guitarrista de VP es el hermano de The Edge, otro hermano de un Prune terminó en la portada del album "War"... pero sus carreras tomaron caminos totalmente diferentes desde el principio. Virgin Prunes destacaron por su riesgo y creatividad, obteniendo una siempre tímida atención por parte de los medios, mientras que U2 se han convertido en lo que son hoy en día: un dinosaurio mediático. La recompensa para Virgin Prunes nunca fue el dinero, tan sólo la música en sí misma... una obra que resistirá por siempre el paso del tiempo. -
Se habla mucho del CROCODILES o del SEVEN SEAS cuando se menciona al grupo de Ian Mc Cullough, pero yo sigo pensando que éste es su mejor disco. Quizás no tiene singles tan rotundos como "The Killing Moon" o "Lips Like Sugar", pero, como obra, es la mejor muestra de su sonido más intenso y dramático. Diría aún más… atmósferas asfixiantes, claustrofóbicas, como las que muestran en "All My Colours", la impresionante "Over The Wall"... Piezas vigorosas como "With a hip" o "It was a pleasure". Desarrollos crescendos insostenibles por la tensión como "Turquoise Days". Gemas suicidas como "The Disease". Joyas del pop más oscuro como "A promise".
La voz de Ian es más agónica y exultante que nunca, la sección de ritmos es inmejorable, añaden sintetizadores que resaltan el carácter más oscuro y dramático de las canciones.
Y, en mi opinión, los mejores textos que jamás haya escrito McCullough...Just when the thought occurs
The panic will pass
And the smell of the fields
Never lasts
Put your faith
In those crimson nights
Set sail
In those turquoise days
Youve got a problem Come on over Youve got a problem
Come on over
Its not for glory Its not for honour
Just something someone said
Its not for love Its not for war
Just hands clasped together
Its not for living Its for hunger
Just lips locked tight
Its not rebellion Its not suffering
Its just the way it is And my pistols packed
And my God goes with me -
Sin duda Heaven Up Here es su disco más completo. Visto como unidad es el más compacto, oscuro, claustrofóbico y denso de su discografía y el más creativo a nivel compositivo. Mientras Will Sergeant desplega todas sus influencias de la Velvet y Television y Pete de Freitas da una auténtica lección de cómo se toca la bateria; Ian McCulloch tiene su voz en estado de gracia . Y qué decir de su maravillosa portada. Es el favorito de la mayoría de fans de toda la vida del grupo. Sólo se lanzó un single, "A promise", quizá porque es la más "accesible" de todo el disco. Destacable es su cara b, "Broke My Neck", fragmentos de la cual siguen intercalando en directo al tocar "Rescue". Un pedazo de canción.
Mención especial para el sublime inicio con "Show Of Strength", "Over the Wall", y "All My Colours" aka "Zimbo", versión de la cual (por cierto, imprescindible) aparece en directo como cara b de "The Cutter" tocada junto a los Royal Burundi Drummers" en el 82.
En definitiva, una obra de culto para los amantes del after-punk. -
@stooge:2tk9wukk:
No, claro. Y Ramoncín es nuestro Iggy Pop no?
Ramoncín es un cagarrio que le come el culo a Teddy "Sopaboba" Bautista. Haganme el favor. Menudos individuos salvadores del arte pop.
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La banda interpreta una intro de unos minutos. Suena bien y compacta. El guitarra tiene una pinta de macarra que no puede con ella, el pobre. Al cabo de unos instantes, unas personas salen de atrás del escenario portando un ataúd que depositan al borde del escenario. En ese instante, la banda cambia e interpreta una melodía misteriosa, un blues salido del mismo averno. Las luces bajan su intensidad y las cuatro personas que potaban el ataúd encienden 4 antorchas que han puesto a cada lado del ataúd. Acto seguido, levantan el ataúd hasta ponerlo vertical. Toda la audiencia sabe que va a pasar, pero no por ello dejamos que la excitación disminuya lo más mínimo, sino todo lo contrario. La banda intensifica su música y, cuando la tensión está a en su punto, la tapa del ataúd se abre. Y entonces, aparece él. Alto y corpulento, negro profundo, vistiendo un traje con una capa roja y, en su mano derecha, empuña un bastón grande con un cráneo en su extremo superior. El público grita de placer. Sale del ataúd y, con movimientos teatrales de brujo, se dirige mirando, con sus enormes y blancos ojos, hacia el mismo borde del escenario. Alza su mano izquierda y, con la palma de la mano abierta, empieza a mandarnos un hechizo adornado de gritos y exclamaciones que solo los que están muy cerca pueden oír. La música ya está a tope. Deja el borde del escenario, coge el micrófono y….aúlla. Simplemente aúlla con su vozarrona de barítono de otra galaxia. Va de un lado al otro del escenario, blandiendo su cetro y mandando su poder a toda la concurrencia. No se libran ni los músicos. Las antorchas siguen ardiendo y, por fin, el aquelarre ha empezado.
Estos son mis recuerdos de los primeros minutos de la única vez que pude ver en directo a Screamin’ Jay Hawkins y, os aseguro, cuando ves esto, no lo olvidas en tu vida. Si había alguien en esa audiencia que no estuviera atrapado por entonces a su magia, la magia del rock & roll, estoy absolutamente seguro que, a partir de esa noche, lo ha estado durante todo este tiempo. Y no importa que Hawkins dejara este mundo para que los que alucinamos esa noche lo sigamos recordando y sabiendo que lo suyo era (es) de otra dimensión. La dimensión de la serie B, del vudú, de los pantanos neblinosos, del blues más psicotrónico, del rock que nunca se verá en las primeras paginas de las revistas pero que no es necesario para nada. Hawkins era uno de esos tipos que hicieron muchas cosas en su vid, incluso se dedicó al boxeo (no me extraña con su físico) pero lo suyo era el maravilloso mundo del espectáculo y del rock & roll. Un tipo con un talento arrollador y un precursor de la teatralidad dentro del rock & roll que luego explotaron gentes diversas. -
Como ya te comenté en algún momento, para poder ver a Screamin' Jay Hawkins o Howlin' Wolf en directo hubiera dado un brazo
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