MÁS CULTURA

[Thurman]

Ya he explicado antes lo que quería decir, así que no me voy a repetir. Pero aprovechando tu cita de lo que dice Disperso que digo yo, Harry, añadiré que no sólo concibo la literatura como expresión, sino también como comunicación; por lo tanto tampoco me parecería tan mal pensar de vez en cuando en los lectores como parte activa y necesaria de ese proceso.

En cuanto a Kureishi y Follet en concreto, creo que Kureishi es un buen escritor pero no un "gran" escritor. De Follet no puedo opinar, porque ni siquiera he leído sus archifamosos y archivendidos pilares de la tierra. Sólo comentar que, por las entrevistas que ha concedido, me cae bastante gordo. Y como me cae bastante gordo (entre otras cosas, por su concepción de la literatura como negocio), pues seguiré tan ricamente sin leer nada de él, con mis prejuicios a cuestas.

[Thurman]

Cambiando de tema: me apetece leer algo de tu amado Coetzee, Chiappucci, y estoy viendo que en las páginas de crítica inglesas aún ponen mejor Slow Man que otras cosas suyas. ¿La has leído? ¿Empiezo por ésa?

(También dicen que le ha dado prestigio al Nobel, en vez de el Nobel dárselo a él…)

[Chiappucci]

@Thurman:3lvtu4r9:

Cambiando de tema: me apetece leer algo de tu amado Coetzee, Chiappucci, y estoy viendo que en las páginas de crítica inglesas aún ponen mejor Slow Man que otras cosas suyas. ¿La has leído? ¿Empiezo por ésa?

Simplificando mucho, Coetzee tiene un grupo de novelas con un estilo muy seco, frío, realista si queremos, centradas sobretodo en la sociedad sudafricana, aunque a veces tienda hacia la parábola o el absurdo. Luego están otras más híbridas, más juguetonas (aunque es un juego que de puramente lúdico tiene poco) con las convenciones de géneros, más libres en su estilo, y más autoreflexivas, centradas en el coqueteo con referencias literarias, la opinión o la autobiografía.
Slowman es un punto intermedio, empieza aparentemente como las del primer grupo para derivar hacia una especie de postmodernismo kafkiano, si la expresión es tolerable, con la aparición de Elizabeth Costello (un recurrente alter ego de Coetzee, aunque él rechazaría esta afirmación; es fascinante el juego entre ficción y autobiografía, personaje y escritor en Elizabeth Costello, Infancia y, sobre todo, la despiadada Juventud. Coetzee recupera esta obsesión en un artículo sobre Oz).
Yo empezaría con Vida y época de Michael K., también kafkiano desde el mismo título, pero menos árido aún en su dureza. Desgracia es también en su sencillez una obra extraordinaria, extraordinaria en un sentido clásico y casi anacrónico, el de una impresionante vivisección del alma humana; dos breves novelas que narran dolor y producen dolor, pero otorgan, si no esperanza, sí una cierta paz.

[Thurman]

Grazie mille, signore. Tomo nota.

[pulpo]

ppffff…. a mí Slow Man no me parece nada del otro jueves, creo que aun la tengo a medias. En cambio Infancia, Juventud y Desgracia me parecieron tan excelentes como duras, agrestes, sinceras y geniales. Todas las he leido traducidas.

[Dub Housing]

Prefiero las obras primerizas de Coetzee a sus últimos trabajos (aunque admito que tampoco he leído demasiado); La Edad de Hierro (más en su ecuador), Esperando a los Bárbaros (que recuerda mucho al Desierto de los Tártaros de Buzzati) y por supuesto Michael K.

[Disperso]

Il Deserto di Tartari, ese debe ser el libro en que se basa la película, claro. Altamente recomendable también.

[Thurman]

Aprovechando que citáis a Buzzati y su imponente desierto, no sé cómo el otro día (cuando hablábamos de literatura italiana) se me olvidó nombrar a Tabucchi, porque es uno de los pocos autores italianos contemporáneos -si no el único- de los que he leído toda su obra.

Acabo de terminar Autobiografías ajenas, que no tiene mayor interés para quien no conozca el resto de sus libros. Pero si me pidieran que recomendara algo suyo a modo de aperitivo, recomendaría Sostiene Pereira, entre sus novelas; Pequeños equívocos sin importancia, entre sus colecciones de cuentos; y Los volátiles del Beato Angélico, entre sus misceláneas.

Réquiem (escrito en portugués) también es un libro alucinado y alucinante, sobre todo para cualquiera al que le gusten Pessoa y/o Lisboa.

Como dice la operadora de Radio Taxi: ¿Alguno para Tabucchi?

[Chucho]

Después de acabar Dublineses (por fin engullo un libro entero del jodío irlandés), he tenido mi primer contacto con Bartleby y compañía de Vila-Matas convencido por las recomendaciones de e7ili y Thurman. Me hubiera saltado todas las paradas del tren sin ir al trabajo, me ha enganchado desde el principio esta búsqueda sobre la negación, los escritores del No.

Por otra parte, los excelentísimos Reyes Magos, me han regalado Las Benévolas, así que probablemente después de Vila-Matas me vea las caras con él, a ver si me gusta tanto como a Hank.

Para acabar, decir que me gustó mucho Sostiene Pereira de Tabucchi. Aunque nunca vi la película con Mastroianni, ¿alguién la ha visto? ¿Vale la pena?

[greychaos]

De Dubliners me gustaron especialmente las narraciones de los dos niños que hacen campana para irse de excursión y la del currante que está esperando terminar para irse de whiskies con sus colegas.

[Chucho]

@greychaos:4kr0nk2b:

De Dubliners me gustaron especialmente las narraciones de los dos niños que hacen campana para irse de excursión y la del currante que está esperando terminar para irse de whiskies con sus colegas.

A mí también me gustó mucho el de los chavales que hacen campana, me pareció, como decirlo, muy visual. Y el de la chica que tiene que decidirse irse o no con la pareja, me encantó el final. De todas formas, algunos, como el penúltimo, bastante centrado en católico versus protestante no me acabó de convencer.

[greychaos]

Oh, es verdad, el de la mujer que al final decide no irse a Argentina (¿era Argentina?) estaba muy bien también.

[Thurman]

@Chucho:36erkq4t:

Para acabar, decir que me gustó mucho Sostiene Pereira de Tabucchi. Aunque nunca vi la película con Mastroianni, ¿alguién la ha visto? ¿Vale la pena?

Yo sí la vi, Chucho. Y la verdad es que no la recuerdo muy bien. Lo cual en principio no es un dato a favor. Pero tampoco en contra, porque me había gustado mucho la novela y ya sabes lo que pasa: las comparaciones son odiosas, y más entre dos formas de expresión tan distintas. (Y siendo Sostiene Pereira, para más inri, una novela tan novela: es decir tan vinculada a un determinado estilo literario que le da razón de ser y sentido.)

Pero siempre merecerá la pena ver a Mastroianni en uno de sus últimos trabajos. Y hablando de últimos trabajos, y ya que citáis los Dublineses de Joyce, habrás visto el testamento cinematográfico de Huston, ¿no?, basado en "Los muertos", el relato más largo de ese libro. Para mi gusto (y para el de mucha gente, creo) una auténtica joya, y encima de esas que esconden el brillo y lo reconvierten en fulgor interno, sin alardear de nada, como tiene que ser.

[Chucho]

@Thurman:3kifjuvz:

Pero siempre merecerá la pena ver a Mastroianni en uno de sus últimos trabajos. Y hablando de últimos trabajos, y ya que citáis los Dublineses de Joyce, habrás visto el testamento cinematográfico de Huston, ¿no?, basado en "Los muertos", el relato más largo de ese libro. Para mi gusto (y para el de mucha gente, creo) una auténtica joya, y encima de esas que esconden el brillo y lo reconvierten en fulgor interno, sin alardear de nada, como tiene que ser.

Intentaré encontrar la de Huston, no la he visto, ni sabía que existía. Los muertos es una buena manera de acabar Dublineses.

Por cierto, me has hecho recordar que ayer vi La vida secreta de las palabras de la aquí bastante odiada Coixet y que entre tufillos pseudo-profundos (Dios, la amiga imaginaria en voz en off que empieza al principio…) me gustó que lo del nombre de la enfermera para el cieguete Robbins, Cora, venga del cuento de Cortázar La señorita Cora (parte autobiográfico, porque Cortázar se pasó su niñez en hospitales leyendo).

[Hank]

@Chucho:15mxjom6:

Por otra parte, los excelentísimos Reyes Magos, me han regalado Las Benévolas, así que probablemente después de Vila-Matas me vea las caras con él, a ver si me gusta tanto como a Hank.

Veo que de vez en cuando, cabroncetes, me confundís con otros foreros. En éste caso creo que era Pumkin al que le gustó Las Benévolas. Yo no lo he leído aún.

[Marniello]

Dublineses, la peli de Houston basada en Los Muertos es la leche. Un prodigio de madurez cinematográfica en menos de hora y media.

[Chucho]

@Hank:2fe33oca:

@Chucho:2fe33oca:

Por otra parte, los excelentísimos Reyes Magos, me han regalado Las Benévolas, así que probablemente después de Vila-Matas me vea las caras con él, a ver si me gusta tanto como a Hank.

Veo que de vez en cuando, cabroncetes, me confundís con otros foreros. En éste caso creo que era Pumkin al que le gustó Las Benévolas. Yo no lo he leído aún.

Coño, eso me pasa por no volver a mirar quién ha escrito las cosas. Mis disculpas.

[Thurman]

@Chucho:16d7vf67:

Por cierto, me has hecho recordar que ayer vi La vida secreta de las palabras de la aquí bastante odiada Coixet y que entre tufillos pseudo-profundos (Dios, la amiga imaginaria en voz en off que empieza al principio…) me gustó que lo del nombre de la enfermera para el cieguete Robbins, Cora, venga del cuento de Cortázar La señorita Cora (parte autobiográfico, porque Cortázar se pasó su niñez en hospitales leyendo).

Qué bonito cuento… Adoro al Cortázar cuentista.

Como le ha pasado a mucha gente de mi gremio y de mi generación, fue uno de los autores que me enseñaron a escribir, que me demostraron las infinitas posibilidades del castellano (este idioma aparentemente tan seco, tan quebradizo y cortante), que me descubrieron su oculta capacidad elástica para estirarse y volverse de goma y así llegar adonde hubiera que llegar con él.

No sabes lo bien que me ha venido eso luego para traducir del inglés cosas que, a primera vista, no tendrían equivalente en español.

Por eso me extrañó que aquí se minusvalorara Rayuela en su día como un mero ejercicio de estilo. Porque, aunque así fuera (para mí, desde luego, es mucho más), ya sería bastante. Esas libertades que se tomaba el Gran Cronopio con la forma eran, en el fondo, un ejercicio de auténtica LIBERTAD con mayúsculas. No hay que olvidar que Rayuela se publicó en el 63, y tanto ese libro como los primeros suyos de cuentos supusieron un auténtico soplo de aire fresco en la anquilosada prosa castellana, que en general (y exceptuando algún tímido intento aislado) todavía seguía las grises pautas habituales de los narradores de posguerra.

[Chucho]

@Thurman:3tzddbku:

Qué bonito cuento… Adoro al Cortázar cuentista.

Como le ha pasado a mucha gente de mi gremio y de mi generación, fue uno de los autores que me enseñaron a escribir, que me demostraron las infinitas posibilidades del castellano (este idioma aparentemente tan seco, tan quebradizo y cortante), que me descubrieron su oculta capacidad elástica para estirarse y volverse de goma y así llegar adonde hubiera que llegar con él.

No sabes lo bien que me ha venido eso luego para traducir del inglés cosas que, a primera vista, no tendrían equivalente en español.

Por eso me extrañó que aquí se minusvalorara Rayuela en su día como un mero ejercicio de estilo. Porque, aunque así fuera (para mí, desde luego, es mucho más), ya sería bastante. Esas libertades que se tomaba el Gran Cronopio con la forma eran, en el fondo, un ejercicio de auténtica LIBERTAD con mayúsculas. No hay que olvidar que Rayuela se publicó en el 63, y tanto ese libro como los primeros suyos de cuentos supusieron un auténtico soplo de aire fresco en la anquilosada prosa castellana, que en general (y exceptuando algún tímido intento aislado) todavía seguía las grises pautas habituales de los narradores de posguerra.

Me ha encantado. Para mí, Cortázar siempre estará en el palco.

[originalchoice]

Volviendo a Dublineses, tanto la peli como el libro son excepcionales. En mi caso, una penosa traducción de la lectura al català me puso de los nervios durante algunos momentos. Eran matices que trasladaban el lenguaje vulgar de Joyce al català oriental más simple, con lo que me distanciaba de los personajes y me fastidiba la idealización visual del texto. Por lo demás, ambas excelentes.